Οι διαφορές μεταξύ του ομοιοκαταληκτικού ομοιοκαταληξιακού και του συγγενικού
Η ποίηση είναι μία από τις πιο παραγωγικές τέχνες Σε όλη την ιστορία και στην οποία η μεγαλύτερη μετάδοση των συναισθημάτων και συναισθημάτων αντανακλάται μέσα από τη λέξη. Στην πραγματικότητα, σημαίνει να βάζεις σε λέξη τι αισθάνεται ή αισθάνεται κάποιος για ένα συγκεκριμένο θέμα. Lorca, Unamuno, Rubén Darío, Machado, Neruda, Rosalía de Castro ή Bécquer είναι μερικοί από τους σχετικά σύγχρονους Ισπανούς εκθέτες αυτής της τέχνης. Μέσα στην ποίηση μπορεί να χρησιμοποιηθεί ένα μεγάλο πλήθος λογοτεχνικών πόρων. Ένα από τα οποία είναι η ομοιοκαταληξία, η οποία αν και δεν είναι απαραίτητη χρησιμοποιείται συχνά στην ποίηση και τη μουσική.
Όμως, δεν είναι όλοι οι ίδιοι οι ίδιοι, που μπορούν να ταξινομηθούν σύμφωνα με διαφορετικές ταξινομήσεις. Ανάμεσα στις δύο πιο δημοφιλείς κατηγορίες που βρίσκουμε το ομοιοκαταληξιακό ομοιοκαταληξία και το ομοιοκαταληξία, των οποίων οι διαφορές θα μιλήσουμε σε όλο αυτό το άρθρο.
- Ίσως σας ενδιαφέρει: "23 ποιήματα από τον Pablo Neruda που θα σας συναρπάσουν"
Η έννοια του ομοιοκαταληξία
Προτού γίνει διάκριση μεταξύ ομοιοκαταληξιακού ομοιοκαταληξικού και συνωνυμικού, συνιστάται να γίνει μια σύντομη αναθεώρηση της έννοιας του ομοιοκαταληξία. Ο στίχος θεωρείται ως η χρήση μιας σειράς ήχων ή λέξεων με επαναλαμβανόμενα ή παρόμοια στοιχεία σε δύο ξεχωριστές προτάσεις, με τέτοιο τρόπο ώστε να δημιουργείται ένας συγκεκριμένος συντονισμός μεταξύ τους. Αυτή η αντήχηση είναι καθαρά αισθητική , χωρίς να χρειάζεται να υπάρχει κάποια σχέση σε γραμματική ή λεξικό επίπεδο.
Όπως αναφέρθηκε, είναι μια τεχνική που χρησιμοποιείται ευρέως στο επίπεδο της ποίησης και της χρήσης της γλώσσας σε στίχους, καθώς και στη μουσική. Είναι μέρος όλων των επεξεργασιών που δημιουργούνται στο στίχο, διαμορφώνοντας το λυρικό ύφος . Ακόμη και η απουσία του ομολόγου θεωρείται ένας τύπος ομοιοκαταληξίας, ο λευκός ή ο ελεύθερος έμμεσος. Ο κύριος σκοπός του είναι να παράγει ένα ρυθμό ή ρυθμό που συμβάλλει στο να κάνει το μήνυμα να στείλει κάτι πιο όμορφο και μελωδικό.
Όπως έχουμε πει, υπάρχουν πολλοί τύποι ραμμάτων σύμφωνα με χαρακτηριστικά όπως τα ομοιοκαταληκτικά ή επαναλαμβανόμενα στοιχεία, η παρουσία ή η απουσία τους ή ο τρόπος με τον οποίο συνδέονται οι διαφορετικοί στίχοι. Αλλά από όλα αυτά, υπάρχουν δύο βασικά: η ομοιοκαταληξία και η συμφωνία.
- Σχετικό άρθρο: "Θεραπεία τέχνης: ψυχολογική θεραπεία μέσω της τέχνης"
Επίθεση ομοιοκαταληξίας
Ο συνδυασμός ομοιοκαταληψίας νοείται ως αυτό που συμβαίνει ανάμεσα σε λέξεις διαφορετικών στίχων, από τα οποία επαναλαμβάνονται, από την συνηθισμένη συλλαβή (συγκεκριμένα από το τελευταίο φωνήεν), τα φωνήεντα της τελευταίας λέξης και των δύο στίχων. Τα συμφώνια που υπάρχουν σε αυτά μπορούν να διαφέρουν πολύ , χωρίς να απαιτείται καμία σχέση μεταξύ των παρόντων και με τις δύο λέξεις και υποθέτοντας τη χρήση διαφορετικών φωνημάτων και ήχων. Με αυτό τον τρόπο τα λόγια των δύο στίχων δεν πρέπει να τελειώνουν ακριβώς το ίδιο, αλλά η ομοιότητα και η αντήχηση τους οφείλεται στην επανάληψη των φωνηέντων.
Αυτό το ρυθμό επιτρέπει μεγαλύτερη ευελιξία κατά την οικοδόμηση ενός ποίηματος ή ποίησης . Θεωρούνται ατελείς ρίμες, που είναι κυρίως η ηχηρότητα των λέξεων που την παράγουν.
Ένα παράδειγμα μιας ομοιοκαταληξίας μπορεί να φανεί στο ακόλουθο κομμάτι ενός ποιήματος από τον Bécquer, στο οποίο ακόμη και οι ρίμες είναι συνώνυμα (θάλασσα και κρύσταλλος, θάνατος και αιώνια, κρέπα και αγάπη):
Ο ήλιος θα είναι σε θέση να συννεφεί για πάντα.Η θάλασσα θα στεγνώσει σε μια στιγμή.Ο άξονας της γης θα σπάσει.Με ένα αδύναμο κρύσταλλο, όλα θα συμβούν! Ο θάνατος μπορεί να με καλύψει με τη κηλίδα της κηδείας αλλά ποτέ δεν μπορεί μέσα μου να σβήσει η φλόγα της αγάπης σου.
Συμφωνική ομοιοκαταληξία
Προηγουμένως θεωρούσε τέλειους λόγους , συνώνυμα ρίμες με αυτά που συμβαίνουν όταν η τελευταία λέξη δύο (ή περισσότερων) στίχων περιέχει τα ίδια φωνήματα από την συνθετική συλλαβή. Οι ήχοι είναι ίδιοι, τόσο στο επίπεδο των φωνηέντων όσο και στο επίπεδο των συμφώνων. Έτσι, ο τελευταίος λόγος των στίχων ομοιοκαταληξίας έχει το ίδιο τέλος.
Είναι σημαντικό να έχουμε κατά νου ότι ένας ρίγος μπορεί να είναι σύμφωνος χωρίς την ανάγκη συφωνιών στην εν λόγω λέξη: μόνο ο ήχος είναι πανομοιότυπος στο σύνολό του. Πρέπει επίσης να σημειωθεί ότι το είπαμε αυτό μιλάμε για ήχους και όχι γράμματα , μπορεί να μην υπάρχει το ίδιο γράμμα ακριβώς και στους δύο στίχους ενώ ακούγεται με τον ίδιο τρόπο.
Ένα παράδειγμα ομοιοκαταληκτικής ομοιοκαταληξίας μπορεί να φανεί στο ακόλουθο κομμάτι ενός ποιήματος, στην περίπτωση αυτή του Federico García Lorca (στο οποίο μπορούμε να δούμε πώς επαναλαμβάνονται οι τερματισμοί -γώ και -ores):
* Θέλω να θρηνήσω τη θλίψη μου και σας λέω έτσι ώστε να με αγαπάτε και να με φωνάζετε σε μια νύχτα με νύχια με ένα μαχαίρι, με φιλιά και μαζί σας
Θέλω να σκοτώσω τον μοναδικό μάρτυρα για τη δολοφονία των λουλουδιών μου και να μετατρέψω το κλάμα μου και τους ιδρώτες μου σε αιώνιο σωρό από σκληρό σιτάρι.
Ομοιότητες και διαφορές
Οι ομοιότητες και οι διαφορές μεταξύ της ομοιομορφίας του ομολόγου και του ομοιοκαταληκτικού ομολόγου Είναι προφανείς. Και στις δύο περιπτώσεις αντιμετωπίζουμε μια λογοτεχνική συσκευή που χρησιμοποιείται με μεγάλη συχνότητα στο λυρικό ύφος και ακόμη και σε άλλα είδη και τέχνες.Και στις δύο περιπτώσεις τα φωνήεντα χρησιμοποιούνται επίσης ως στοιχείο για να παράγουν ρυθμό και μελωδία στο έργο.
Από την άλλη πλευρά, η κύρια διαφορά είναι ότι στην περίπτωση του ομοιοκαταληκτικού ομολόγου δεν υπάρχει πλήρης αλληλεπικάλυψη των ήχων που εκπέμπονται μεταξύ των στίχων που ομοιάζουν, ενώ συμβαίνει με το ομοιοκαταληξία. Μπορεί επίσης να είναι πιο δύσκολο να δημιουργηθεί ένας ομοιοκαταληξιακός τύπος λόγω της ανάγκης προσαρμογής των ίδιων ήχων, αν και από την άλλη πλευρά ο ομοιοκαταληπτικός ρίγος συνεπάγεται να έχουμε μια σαφή ιδέα για τους συγκεκριμένους ήχους που πρέπει να επαναληφθούν.
