Οι 66 καλύτερες φράσεις της Almudena Grandes
Ο Almudena Grandes είναι ένας από τους πιο γνωστούς και αναγνωρισμένους Ισπανούς συγγραφείς. Η κομψή πεζογραφία και ο λυρικός χαρακτήρας του την οδήγησαν στη φήμη.
Οι φράσεις των Almudena Grandes εκφράζουν μεγάλη ευαισθησία προς τις καθημερινές ιστορίες, προς τις διαφορετικές αποχρώσεις που μπορούν να χρωματίσουν τον τρόπο μας να βιώνουμε συναισθήματα και προς τον τρόπο με τον οποίο οι σχέσεις μας αλλάζουν.
- Σχετικό άρθρο: "100 φράσεις από διάσημα βιβλία και συγγραφείς (βασικές)"
Οι καλύτερες φράσεις της Almudena Grandes
Στη συνέχεια θα δούμε μια επιλογή από θραύσματα του κειμένου, τις σκέψεις και τις φράσεις αυτού του συγγραφέα.
1. Δεν είναι ακόμα πτώματα και φοβούνται τον θάνατο ...
Σχετικά με τα παράδοξα της ύπαρξης: η αναπνοή δεν είναι συνώνυμη με τη ζωή.
2. Πρέπει να είσαι πολύ γενναίος για να ζητήσεις βοήθεια, ξέρεις; Αλλά πρέπει να είσαι ακόμα πιο γενναίος για να το δεχτείς.
Σχετικά με το βάρος που μπορεί να είναι η υπερηφάνεια για εμάς.
3. Ο μητρικός ανώτερος το επαναλάμβανε κάθε δύο φορές, πρέπει να αποκόψετε τα κλαδιά πριν φτάσουν στους κορμούς.
Οι κακές συνήθειες πρέπει να σταματήσουν το συντομότερο δυνατόν.
4. Η παράλειψη των αληθειών δεν είναι τίποτα άλλο από μια εκλεπτυσμένη ποικιλία ψεύδους.
Ηθικά, η γνώση που κρύβεται εν γνώσει είναι αναληθής.
5. Μόνο μια ισπανική ιστορία, μία από αυτές που καταστρέφουν τα πάντα.
Μια από τις φράσεις των Almudena Grandes που δείχνουν το τραγικό του όραμα για τη χώρα.
6. Η ίδια αγάπη που μας έκανε πιστούς, που μας έκανε καλύτερο, ρίχνε τα πάντα για να χάσουμε.
Ανάλογα με το πλαίσιο, τα ίδια συναισθήματα μπορούν να είναι εποικοδομητικά ή καταστροφικά .
- Σχετικό άρθρο: "Οι 8 τύποι συναισθημάτων (ταξινόμηση και περιγραφή)"
7. Πολλά πράγματα συνέβησαν εκείνη τη νύχτα, λόγια, χειρονομίες, σιωπές που θα θυμούσε όλη τη ζωή του.
Ένα δείγμα της τυποποιημένης πεζογραφίας της Almudena Grandes.
8. (...) Αυτή η θλιβερή μυρωδιά, βρύα και υγρή γη, που αρώματα τα κτίρια υπό κατασκευή.
Σχετικά με ένα πολύ συγκεκριμένο συναίσθημα.
9. Πόσο σπάνια είναι οι αδελφοί σου; - Ναι, είναι ότι είναι από τη Μαδρίτη. -Θα είναι αυτό.
Ένα δείγμα της αίσθησης του χιούμορ του.
10. Ήταν πάρα πολύ αγάπη, όσο εκείνη που θα μπορούσα να δώσω, περισσότερο από ότι μου ταιριάζει. Ήταν πάρα πολύ αγάπη. Και τότε, τίποτα.
Αναδρομική εμφάνιση προς μια διέγερση.
11. Ως εκ τούτου, μπορούμε να επιβεβαιώσουμε με βεβαιότητα ότι το σύνολο είναι ίσο με το άθροισμα των μερών όταν τα μέρη αγνοούν ο ένας τον άλλον.
Ένας άλλος προβληματισμός σχετικά με τον τρόπο με τον οποίο οι συγκρούσεις και η αδιαφορία προς τον άλλο καταστρέφουν τον κοινωνικό ιστό.
12. Ένας καλός συγγραφέας μπορεί να γράψει για οτιδήποτε και μπορεί να κάνει λογοτεχνία σε οποιοδήποτε θέμα και ένας κακός συγγραφέας δεν έχει αυτή την ικανότητα.
Μια συμβουλή για αυτή την καλλιτεχνική όψη.
13. Ο χρόνος θα θέσει τα πάντα στη θέση του, θα πεθάνω και θα μετανιώσετε αυτό που μου είπατε πριν από λίγο, αλλά μέχρι τότε δεν είμαι πρόθυμος να σας χάσω ...
Όταν τα συναισθήματα είναι πάνω από την ορθολογική και συνειδητή ανάλυση των πραγμάτων.
14. Η γη περιστρέφεται γύρω από τον εαυτό της και γύρω από τον ήλιο ακριβώς κάτω από τα γυμνά και δεσμευμένα σώματα μας. Πέρα από όλα ήταν όλα. Πέρα από αυτό ήταν ο χειμώνας, ο πάγος, η ολισθηρή και βρώμικη κατάσταση ενός άσχημου, γήινου χιονιού, λασπώδους και μόνο μισού σπασμένου από τα βήματα του λαού, πολλοί αθώοι και ένοχοι, πιστός και ύπουλος, συνειδητός ή όχι την πληγή που τα δάκτυλά τους ανοίγουν στα κατεψυγμένα πεζοδρόμια του μέλλοντος των παιδιών τους, των εγγονών τους, ενοχλητικό ορίζοντα, έρημο, διαφορετικό από το καθαρό τοπίο και σκεπασμένο με πονηρία σε ένα όμορφο ρόλο λαμπερών χρωμάτων που μόλις νόμιζαν ότι θα κληρονομούν.
Η περιγραφή της διαδρομής επικεντρώνεται περισσότερο στις αισθήσεις παρά στο υλικό.
15. Όταν τον είδα να κοιμάται δίπλα του, μπορούσε να σκεφτεί μόνο ένα πράγμα. αύριο ίσως δεν θα το πάρω, αύριο θα φύγει, αύριο θα μείνω μόνος σε αυτό το κρεβάτι ... Κάθε λεπτό ζυγίστηκε, κάθε λεπτό είχε σημασία, κάθε λεπτό τεντωμένο μέχρι να προβάλλεται μέσα στα όρια μιας μικρής, προσωπικής αιωνιότητας.
Σχετικά με αναμενόμενο φόβο απώλειας .
16. Τι είναι αυτό; Για να κατανοήσουμε πώς συμβαίνουν τα πράγματα. Σκέφτεστε λίγο; Να προσπαθήσουμε να διατυπώσουμε κανόνες που ανακουφίζουν την αφόρητη αγωνία της ύπαρξής μας σε αυτή την άθλια εκδοχή της ανυπολόγιστης πολυτέλειας του σύμπαντος που είναι ο κόσμος.
Σχετικά με τους διαφορετικούς τρόπους με τους οποίους μειώνουμε τον βαθμό αβεβαιότητας.
17. Την αγάπησα τόσο πολύ που εκείνη την στιγμή, ενώ αισθανόμουν ότι δεν έχω πάτωμα κάτω από τα πόδια μου και το κενό χρεώθηκε στο κέντρο του στομάχου μου μια τιμή πολύ υψηλότερη από την ευχαρίστηση όλων των ίλιγγο, η βεβαιότητα που ποτέ δεν Θα αισθανόμουν ξανά αηδία και ντροπή, θυμόμαστε τη φωτεινή δυσαναλογία του γυμνού σώματος, κατάφερα να κρατήσω μια κνήμη θερμότητας στην καρδιά μου, μουδιασμένη με κρύο.
Αυτό το κομμάτι του κειμένου εκφράζει ένα παράδειγμα παραδοσιακής ρομαντικής αγάπης, βασισμένο σε μεγάλο βαθμό στον άνευ όρων δεσμό.
18Τι άγιος, τι φρίκη της εξορίας και αυτή η φρικτή ήττα που δεν τελειώνει ποτέ και καταστρέφει το εξωτερικό και το εσωτερικό και σβήνει τα αεροπλάνα των εσωτερικών πόλεων και διαστρεβλώνει τους κανόνες της αγάπης και ξεπερνά τα όρια του μίσους να μετατρέψει το καλό και το κακό σε ένα πράγμα, άσχημο και κρύο και φλογερό, ακίνητο, τι φρίκη αυτή η ακίνητη ζωή, αυτός ο ποταμός που δεν ρέει, που ποτέ δεν βρίσκει θάλασσα για να χαθεί.
Ένα κείμενο με μεγάλη εκφραστική δύναμη από αυτόν τον συγγραφέα.
19. Η χαρά μου έκανε ισχυρή, γιατί (...) είχα διδαχθεί ότι δεν υπάρχει δουλειά, καμία προσπάθεια, καμία ενοχή, κανένα πρόβλημα, καμία αγωγή, ούτε καν λάθη που δεν αξίζει να αντιμετωπίσει όταν ο στόχος είναι τελικά Είναι χαρά.
Με τη δύναμη που προσδίδει το πνεύμα της σκληρής δουλειάς.
20. Μολονότι οι ερήμεις ευδοκιμούν πολύ αργά, το γρασίδι αναδύεται νωρίτερα στο έδαφος απ 'ό, τι στα μάτια εκείνων που το σκέφτονται και γι' αυτό πρέπει να περάσει πολύς καιρός, για να θυμηθεί κανείς ότι μια μέρα τα μήλα δεν μεγαλώνουν τη γη, ότι τα μήλα πέφτουν απαραιτήτως από τα δέντρα.
Ακόμα και όταν φαίνεται να υπάρχει καταστροφή μόνο ο σπόρος της δημιουργίας.
21. Τότε θα ήταν εκείνη που θα φώναζε, εκείνη που θα απελπίζωνε, εκείνη που θα μάθει να πληρώνει για τον εαυτό της την αληθινή τιμή των όμορφων πραγμάτων.
Η διαλεκτική του πόνου στις σχέσεις: δεν είναι πάντα το ίδιο πρόσωπο που χάνει το περισσότερο.
22. Ήμουν ακόμα πεπεισμένος ότι την είχα δει εκεί για πρώτη φορά, Raquel Fernández Perea, χωρίς παγίδες, χωρίς διακοσμήσεις, χωρίς δικαιολογίες, ίσως μια ομορφιά πιο όμορφη από τις μάσκες της.
Η Almudena Grandes μιλάει για μια οικεία ματιά προς το πρόσωπο πέρα από τις υποτιμήσεις τους.
23. Η διαφορά μεταξύ ερωτισμού και πορνογραφίας, εκτός από την ετυμολογία, έχει να κάνει με τη στάση του αποδέκτη του μηνύματος, έχει να κάνει με τη στάση του αναγνώστη.
Σε πολιτιστικά προϊόντα όχι μόνο το ίδιο το προϊόν, αλλά και οι προσδοκίες και ο ρόλος του χρήστη.
24. Η προσδοκία της ευτυχίας είναι πιο έντονη από την ίδια την ευτυχία, αλλά ο πόνος μιας υπερβολικής ήττας υπερβαίνει πάντοτε την ένταση που προβλέπεται στους χειρότερους υπολογισμούς της.
Μια τραγική ασυμμετρία.
25. Από τότε που ήμουν μικρός πάντα ήθελα να είμαι συγγραφέας, δεν θυμάμαι τον εαυτό μου που θέλει να είναι κάτι άλλο, γιατί από τότε που ήμουν μικρό κορίτσι αυτό που μου άρεσε περισσότερο σε αυτή τη ζωή διαβάζει.
Μια αυτοβιογραφική σημείωση αυτού του καλλιτέχνη.
26. Το μόνο που ήθελα ήταν να γεράσει δίπλα της, να δει το πρόσωπό της όταν ξύπνησε κάθε πρωί, να δει το πρόσωπό της μια στιγμή πριν κοιμηθεί κάθε βράδυ και να πεθάνει μπροστά της.
Ο Almudena περιγράφει εδώ ρομαντικές φιλοδοξίες που είναι πολύ συνηθισμένες .
- Ίσως σας ενδιαφέρει: "Πώς επηρεάζουν οι προσδοκίες σας τη σχέση σας;"
27. Νομίζω ότι τα πρώτα μυθιστορήματα είναι πάντα περίεργα γιατί όταν γράφετε το πρώτο σας βιβλίο δεν γνωρίζετε καν ότι γράφετε ένα βιβλίο ή ένα κείμενο που θα καταλήξει σε ένα συρτάρι.
Σχετικά με την εμπειρία της συγγραφής των πρώτων έργων στον κόσμο της λογοτεχνίας.
28. Υπήρχαν τα πάντα, και όλα άξιζαν, ενώ ένας ασαφής, καθολικός ενθουσιασμός έτρεξε μέσα από τις φλέβες του ακροατηρίου ως ένα φωτεινό και παχύ υγρό, ικανό να κάνει πιο φωτεινό, παχύτερο αίμα.
Η περιγραφή ενός πλαισίου αταξίας.
29. Για να γράψετε πριν έπρεπε να διαβάσετε. Αρχίζοντας να γράφετε είναι συνέπεια της ανάγνωσης πολλών, είναι σαν να περνάτε μέσα από τον καθρέφτη, όπως όταν η Alicia διασχίζει τον καθρέφτη. Η ανάγνωση και η γραφή είναι κερδοσκοπικές πράξεις.
Είναι απαραίτητο να διευρύνουμε το πολιτιστικό επίπεδο του ατόμου για να έχουμε κάτι να πούμε.
30. Ήμασταν ευτυχισμένοι περπατώντας σε ένα τεντωμένο σχοινί, είχαμε ανθίσει σε μια λοίμωξη από αντιφάσεις, βρεθήκαμε σε ένα λαβύρινθο παράδοξων χωρίς να κοιτάμε ποτέ στο έδαφος, ποτέ να κοιτάζουμε τον ουρανό, χωρίς να κοιτάμε.
Σχετικά με μια κατάσταση στην οποία οι αισθήσεις βασιλεύουν και η έντασή τους κρύβει την ανάγκη για προγραμματισμό.
31. Κάποια εικόνα με την οποία σκόνταμαι, σχεδόν ακούσια, μου λέει ότι έχει μια ιστορία πίσω από αυτό. Και αυτό που κάνω είναι να γυρίσω αυτές τις εικόνες που υπόσχονται μια ιστορία μέχρι να βρω έναν τρόπο να την ανοίξω, αν και δεν συμβαίνει πάντα.
Αυτό το κομμάτι μας λέει για έναν πολύ προσωπικό τρόπο να βλέπουμε πρότυπα στις προφανώς απλές ή χαοτικές πληροφορίες.
32. Είναι απαραίτητο να γράψουμε για το τι είναι γνωστό, για το τι είναι κοντά μας και τι μας ενδιαφέρει. Στη συνέχεια, αυτό που συμβαίνει είναι το θαύμα της επικοινωνίας, το οποίο βασίζεται στην αρχή ότι όλα τα ανθρώπινα όντα είναι βασικά πολύ παρόμοια.
Για να μεταδώσει πραγματικά πρέπει να μιλήσουμε για το τι έχει συναισθηματικές επιπτώσεις για τον εαυτό του.
33. Όλοι οι άνθρωποι είναι παρόμοιοι επειδή είναι χυδαία πλάσματα, πολύ απλά μετά από όλα. Και ανάμεσα στα πράγματα που έχουν κοινό, δεν είναι μόνο το σεξ.
Η προσωπικότητα κάθε ατόμου εκτυπώνει πολύ σχετικές διαφορές μεταξύ του καθενός μας.
34. Οι άνθρωποι είναι όντα που η επιθυμία και η απελπισία αφαιρούν τη δική τους ουσία, τα αποστραγγίζουν, τα εκσπλαχνίζουν, τα καταστρέφουν, τα εκδιώκουν από τον εαυτό τους από το εύκρατο και παραπλανητικό μονοπάτι που οδηγεί στο πεπρωμένο των πραγμάτων, στην κόπωση των λαχανικών σκονισμένα, των θαμμένων και αδρανών ορυκτών.
Μια σκέψη για την ανθρώπινη κατάσταση.
35. Φοβόμασταν όλοι, οι πλούσιοι και οι φτωχοί, οι καλλιεργημένοι και οι αδηφάγοι, όλοι πολύ φοβισμένοι.
Υπάρχουν καταστάσεις στις οποίες ο φόβος δεν καταλαβαίνει τα μαθήματα.
36. Οι τελευταίες μέρες του καλοκαιριού έγιναν πολύ λυπημένες, τόσο πολύ που η Ρέιτσελ αισθάνθηκε ότι δεν επέστρεψαν, αλλά άφησαν, ότι εξόρισαν από τις μπουκαμβίλιες και τα ολαιόντρες, τα πορτοκαλιές και τα ελαιόδεντρα, τη μυρωδιά της θάλασσας και από τα πλοία του λιμανιού, από τους ασβεστωμένους τοίχους και τα λευκά σπίτια, από τα ανθισμένα παράθυρα και τη σκιά των αμπέλων, από το χρυσό του πετρελαίου, από το ασήμι της σαρδέλας, από τα λεπτά μυστήρια του σαφράν και της κανέλας, της δικής τους γλώσσας και του χρώματος, του ήλιου, του φωτός, του μπλε, επειδή για να επιστρέψουν δεν ήταν να επιστρέψουν στην πατρίδα τους, γιατί θα μπορούσαμε μόνο να επιστρέψουμε στην Ισπανία, αν και κανείς δεν τόλμησε να πει αυτό το λόγο.
Ένα αφηρημένο κομμάτι γεμάτο εκφραστικότητα.
37. Είναι πολύ καιρό, θα μου πουν, και θα έχουν δίκιο, αλλά όλοι εξακολουθούμε να φέρνουμε τη σκόνη της δικτατορίας στα παπούτσια μας, και εσείς, ακόμα κι αν δεν το ξέρετε.
Η ψυχολογική κατάθεση αφήνουν ορισμένα ιστορικά τραύματα Χρειάζεται να φύγει.
- Ίσως σας ενδιαφέρει: "Τι είναι το τραύμα και πώς επηρεάζει τις ζωές μας;"
38. Είναι οι άλλοι που πρέπει να φοβάσαι, αυτοί που σε αφήνουν να μαντέψεις ποια πλευρά κοιτάζουν. Αυτοί είναι αυτοί που βλέπουν πάντα προς την αντίθετη κατεύθυνση από ό, τι φαντάζεστε.
Η αβεβαιότητα σχετικά με τις προθέσεις των υπόλοιπων μπορεί να αποτελέσει πηγή φόβου.
39. Όλοι μας συγχωρούμε ταυτόχρονα και όχι επειδή είμαστε ανόητοι, αλλά επειδή οι καλοί άνθρωποι είναι εύκολο να εξαπατηθούν.
Δεν είναι δυνατόν να γνωρίζουμε τα πάντα και, ως εκ τούτου, διαχειριζόμαστε την άγνοιά μας.
40. Εκπαίδευση, εκπαίδευση και εκπαίδευση, είπαν. Ήταν σαν ένα σύνθημα, ένα σύνθημα που επαναλήφθηκε πολλές φορές, η μαγική φόρμουλα για να καθορίσει τον κόσμο, να αλλάξει τα πράγματα, να κάνει τους ανθρώπους ευτυχισμένους. Είχαν χάσει τα πάντα, είχαν προχωρήσει να εργάζονται σε θέσεις που ήταν πολύ κάτω από τις ικανότητές τους, τις ακαδημίες, τα αρτοποιεία, τους τηλεφωνικούς πίνακες, αλλά αυτοί είχαν απομείνει. Είχαν πάντα αυτό.
Μια άποψη μπορεί να οδηγήσει στη διεκδίκηση της μόνης της εκπαίδευσης, αφήνοντας άλλες ανάγκες χωρίς επίβλεψη.
41. Ο φόβος επίσης αποκλείει την αξιοπρέπεια, τη γενναιοδωρία, την αίσθηση της δικαιοσύνης και μάλιστα βλάπτει την νοημοσύνη, επειδή μεταβάλλει την αντίληψη της πραγματικότητας και παρατείνει τις σκιές όλων των πραγμάτων. Οι δειλοί άνθρωποι φοβούνται ακόμη και από τους εαυτούς τους.
Ο φόβος εξαλείφει πολλές ανθρώπινες αρετές.
42. Η ομορφιά είναι ένα τέρας, μια αιματηρή θεότητα που πρέπει να ατενίζεται με συνεχείς θυσίες.
Η αισθητική μπορεί να γίνει εμμονή.
43. Τότε σκέφτηκε ότι η σιωπή ίσως ζυγίζει σε όσους είναι σιωπηλοί παρά στην αβεβαιότητα σε όσους δεν ξέρουν.
Το γεγονός ότι δεν μπορείς να εκφράσεις τον εαυτό σου μπορεί να είναι πιο οδυνηρή από το να νιώθει άγνοια .
44. Επειδή υπάρχουν πολύ χειρότεροι λιμοί απ 'ό, τι δεν έχουν να φάνε τίποτα, ο κακός καιρός είναι πολύ πιο σκληρός από ότι δεν υπάρχει στέγη κάτω από την οποία να καταφύγουμε, η φτώχεια είναι πιο ασφυκτική από τη ζωή σε ένα σπίτι χωρίς πόρτες, χωρίς κεραμίδια ή λάμπες. Δεν το γνώριζε, αλλά το έκανα.
Μια αντανάκλαση στη σκληρή πλευρά της ζωής.
45. Κανονικά, όταν γράφω ένα μυθιστόρημα ή μια συλλογή από ιστορίες, αρχίζω συνήθως με εικόνες: περπατάω στο δρόμο και κάθε άνθρωπος που δεν γνωρίζω εκτιμώ ως χαρακτήρα. κάθε νέα κατάσταση, ως επιχείρημα. Κάθε τόπος που δεν είμαι, το εκτιμώ ως στάδιο.
Ένα σχόλιο για τη δημιουργική διαδικασία.
46. Είναι αστείο πώς όταν κάποιος γράφει ένα ερωτικό μυθιστόρημα ο καθένας υποθέτει ότι έχει μια εξαιρετικά έντονη [σεξουαλική] ζωή και όταν κάποιος γράφει μυθιστορήματα δολοφονίας κανείς δεν υποθέτει ότι έχει κατηγορήσει τον γείτονά του ούτε είναι συγγραφέας που γράφει την επιστήμη υποτιθέμενη Η φαντασία είχε επαφές στην τρίτη φάση.
Η αίσθηση του χιούμορ εφαρμόζεται στον τρόπο με τον οποίο αντιλαμβανόμαστε τη σχέση ανάμεσα στην τέχνη και τον καλλιτέχνη.
47. Ολοκλήρωση ενός μυθιστορήματος είναι κάτι δραματικό. Όσο αργότερα γράφω τα τελειώματα, τόσο περισσότερο υποφέρω. Η επίτευξη του τέλους ενός μυθιστορήματος έχει κάτι παλμό, γιατί το καταφέρατε. Ολοκληρώνοντας είναι σαν να εκδιώξατε από το σπίτι σας. Ομολογώ ότι μια από τις πιο τρομερές στιγμές της ζωής μου είναι η ημέρα που τελειώνω ένα μυθιστόρημα.
Μια άλλη από τις προτάσεις της Almudena Grandes για το πώς έζησε η γραφή.
48. Ήταν πάρα πολύ αγάπη. Πολύ μεγάλο, πολύ περίπλοκο, πολύ συγκεχυμένο και επικίνδυνο, γόνιμο και επίπονο. Οσο θα μπορούσα να δώσω, περισσότερο από αυτό που μου ταιριάζει. Γι 'αυτό έσπασε. Δεν τελείωσε, δεν τελείωσε, δεν πέθανε, απλά έσπασε, έπεσε σαν ένας πολύ ψηλός πύργος, σαν ένα ποντάρισμα πάρα πολύ ψηλό, σαν πολύ μεγάλη ελπίδα.
Ανακεφαλαίωση του μια αγαπημένη ιστορία .
49. Δεν είπε τίποτα, εξακολουθούσε να χαμογελάει. Έφτασε προς τα έξω και γύρισε το κλειδί ανάφλεξης. Ο κινητήρας ξεκίνησε. Οι κρύσταλλοι ομίχλησαν. Θα πρέπει να παγώνει έξω, μια κουρτίνα ατμού που διαφεύγει από την κουκούλα. Έσκυψε πίσω στο κάθισμα, με κοίταξε, και συνειδητοποίησα ότι ο κόσμος έπεφτε κάτω, ο κόσμος έπεφτε.
Θραύσμα ενός περάσματος γεμάτου συναισθήματα.
50. Κάθισα στα γόνατά του. Έβαλε τα χέρια μου γύρω μου και με φίλησε.Η μόνη επαφή της γλώσσας του ανερχόταν σε ολόκληρο το σώμα μου. Η πλάτη μου ξύπνησε. Είναι ο λόγος της ζωής μου, σκέφτηκα. Ήταν μια παλιά σκέψη, πικάντικη, διατυπωμένη εκατοντάδες φορές στην απουσία του, που απορρίφθηκε βίαια πρόσφατα, φτωχός, έντονος και πικρός.
Ένα άλλο από τα κείμενα της Almudena Grandes με βάση το ρομαντικό.
51. Η ωριμότητα στο έργο μου είναι ότι τώρα που ξεκινώ ένα μυθιστόρημα το ξέρω εκατό τοις εκατό. Έχω ένα σημειωματάριο με την ιστορία που έχει επιλυθεί και η δομή κλειστή, ξέρω πόσα κεφάλαια έχει, τι συμβαίνει σε κάθε μία και πόσα σελίδες θα έχει και μέχρι εκείνη τη στιγμή δεν αισθάνομαι σαν να γράφω. Αλλά τότε υπάρχει ένα έμφυτο συναίσθημα στο γράψιμο, είναι μια περιπέτεια και όταν αισθάνεστε ότι μπορεί να συμβεί γράφοντας, αυτό που αποφασίσατε πριν είναι άχρηστο.
Ένα σχόλιο για την καλλιτεχνική εξέλιξη του συγγραφέα.
52. Το ρήμα για να πιστέψουμε είναι ένα ειδικό ρήμα, το ευρύτερο και το στενότερο από όλα τα ρήματα.
Μια φράση που προσκαλεί τον προβληματισμό για τις δικές του προσδοκίες.
53. Όχι πολύ καιρό πριν, στην ίδια γειτονιά, η ευτυχία ήταν επίσης ένας τρόπος να αντισταθείς.
Το πορτρέτο μιας ζωής που συνδέεται με την τοπική.
54. Η María Gracia είναι επίσης μόνη. Έχει επίσης παντρευτεί, δεν έχει παιδιά, η σύντροφός της την έχει εγκαταλείψει, δεν έχει βρει άλλο, έχει επίσης ζήσει καλύτερα, δεν έχει ζήσει ποτέ χειρότερη από τώρα.
Το κείμενο αυτό δείχνει το λυρικό ύφος στο οποίο ο συγγραφέας απεικονίζει πολλούς από τους χαρακτήρες της.
55. Όταν άρχισα να δουλεύω, ήμουν ήδη κουρασμένος, αλλά αυτό ήταν ένα πλεονέκτημα και όχι μια ταλαιπωρία. Η ρουτίνα του σπιτιού, τα παιδιά, οι συναντήσεις των γονέων των μαθητών, τα κοστούμια των Χριστουγέννων, το καρναβάλι, το τέλος του μαθήματος, οι συναντήσεις με τους δασκάλους, το ημερολόγιο εμβολιασμού και όλα τα άλλα, το εξάντλησαν κατά τέτοιο τρόπο ώστε οι εργάσιμες ημέρες δεν φάνηκαν έτσι.
Ένας τρόπος να στρέψτε τις αρνητικές καταστάσεις της ζωής .
56. Αν ήμουν νεότερος, δεν θα ήμουν τόσο ανήσυχος, γιατί για τις κρίσεις, εκείνες που έπρεπε να πιπιλίζουν τον εαυτό μου, το γιο μου. Αλλά θα μπορούσαμε, ήμασταν ισχυροί, ήμασταν συνηθισμένοι να υποφέρουμε, να μεταναστεύουμε, να πολεμάμε.
Σε μια ζωή που χαρακτηρίζεται από αγώνα.
57. Αλλά οι Ισπανοί, που για πολλούς αιώνες ήξεραν πώς να είναι κακοί με αξιοπρέπεια, δεν είχαν ξέρει ποτέ πώς να είναι υπάκουοι.
Μια ματιά στην ιστορία της Ισπανίας.
58. Δεδομένου ότι τίποτα δεν είναι ελεύθερο, το κονιάκ το έχει αναθέσει σε άλλη φυλή. Τώρα μοιάζει με ένα κόκκινο δέρμα, κοκκινωπό πρόσωπο γενικά, ειδικά τα ζυγωματικά του, γεμάτα από σπασμένες φλέβες που διακλαδίζονται καθημερινά για να κατακτήσει και τη βάση της μύτης του.
Μια πρωτότυπη περιγραφή.
59. Επειδή η δράση είναι ο εχθρός του προβληματισμού και δεν μπορεί πλέον να σκεφτεί.
Ένας τρόπος να εξηγηθεί η συμπεριφορά κάποιου από τη δυαδικότητα.
60. Βρισκόμαστε σε μια γειτονιά στο κέντρο της Μαδρίτης. Το όνομά του δεν έχει σημασία, γιατί θα μπορούσε να είναι οποιαδήποτε από μερικές παλιές γειτονιές, με σεβάσμιες περιοχές, άλλοι μάλλον παλιές. Αυτό δεν έχει πολλά μνημεία, αλλά είναι όμορφο, γιατί είναι ζωντανό.
Υπάρχει μια αισθητική ποιότητα που ξεπερνά το υλικό.
61. Ήξερα ότι δεν ήταν ακριβώς αυτό, αυτό δεν ήταν αλήθεια, αλλά η αλήθεια επίσης εξαφανίστηκε, και σκέφτηκα το ίδιο, και ήταν ωραίο, ένιωσα κάποιος, σίγουρα, σε περιόδους όπως αυτό, ήταν περίεργη.
Η λήθη μπορεί να οδηγήσει σε αυτο-εξαπάτηση.
62. Και ήμουν μόνος, αισθάνθηκα μόνος, ανίκανος να μιλήσω, που είναι ίσως η χειρότερη μορφή μοναξιάς.
Μια αντανάκλαση για τη μοναξιά .
63. Να είσαι γυναίκα είναι να έχεις το δέρμα μιας γυναίκας, δύο Χ χρωμοσώματα και την ικανότητα να συλλάβεις και να τρώξεις τους απογόνους που φυλώνει το αρσενικό του είδους. Και τίποτε άλλο, γιατί όλα τα άλλα είναι πολιτισμός.
Σχετικά με τις ερωτικές διαφορές.
64. Τριάντα χρόνια πριν, τα παιδιά κληρονόμησαν τη φτώχεια, αλλά και την αξιοπρέπεια των γονέων τους, έναν τρόπο να είναι φτωχοί χωρίς να αισθάνονται ταπεινωμένοι, χωρίς να αξίζουν ή να αγωνίζονται για το μέλλον.
Μια απόχρωση για τους διαφορετικούς τρόπους βιωσιμότητας.
65. Η αυτολεξιμότητα είναι ένα πολύ σκληρό φάρμακο.
Μπορεί να είναι εθιστικό.
66. Η αθάνατη ιστορία κάνει περίεργα πράγματα όταν διασταυρώνεται με την αγάπη των θνητών σωμάτων.
Η αντίφαση μεταξύ της διαρκούς και αυτής που έχει ημερομηνία λήξης.
